【刀女審/狸央】乾涸沙地

01.

　　他送依央回家。

　　在依央的家門面前，他遠遠地眺望著。

　　他總是在相隔一段距離的地方，便停下了腳步，不會再靠近一步、也不會護送她直到門口前。

　　依央必須自己走上小徑，踏上一段說長不長的歸途，自行踏上門前的小階梯，然後回過頭凝望著他。在已被反覆行走而落下行走痕跡的小徑，在那條沙地的盡頭，依央總是從那個位置回頭注視著他。

　　荒野中盡是乾涸生命的延伸，蔓延著它無盡需索的邊緣，同田貫正國只要垂下視線凝視，便得以窺視。

　　窺視那些生命殊途同歸的末路。

　　枯黃乾草垂死前的，不堪一擊的短暫延伸，沙地的無盡需求，然後返還於荒野的胸懷之中。

　　在甘泉無法抵達的地方、在綠意無從繁衍的地方。

　　受盡折磨乾渴而死。

　　依央在那片荒蕪之地中，有如壓榨眾生萬物才得以滋潤灌溉而成，唯有她一人獨自立足於乾涸枯竭的荒原中，唯有她一人婀娜多姿地綻放著。

　　好似嬌豔佈滿毒刺的鮮紅花蕊。

　　他看見她朝自己微笑。

　　那個女人總是那樣笑。

　　他沒有笑。

　　──下次見囉。他彷彿聽到她這樣說。

　　同田貫正國別過頭，默不作聲地轉身離去，他除了這個女人以外還有更多重要且足以致命的事，他必須回歸軍旅中。

　　德意志貫徹始終的使命與同田貫正國自身的意志，那些都是和法蘭西女人無關聯之事、都是比法蘭西女人還要重要許多的事，在眾多法蘭西等待收割的生命中，依央也不過是其中一個垂危等死的生命其中之一罷了。

　　這段連戀情也稱不上的短暫聯繫，既無意義，也無價值。

　　自他的軍隊駐紮在這座城鎮後，與那個女人結識，也不過是幾周的時光，如此無謂須臾、短促一瞬。而他當真為那個女人而消耗他的心神、磨損他的靈魂嗎？答案是否。

　　必須是否。

　　凝視著依央盤起頭髮而裸露的後頸時，同田貫正國的心緒僅只被剝奪了一部份的魂魄，於他而言可以說是致命的一瞬，然而終究只是些微的漣漪，他旋即再次奪回身體的主導權。同田貫正國沒有推開那個女人緩慢爬升至他領口的手指，落於她身上的視線更近似於觀察的視野，這個女人在打著什麼主意，他要是說完全沒有覺察那就太可笑了。

　　儘管如此，他還是沒有推開她的手。

　　他們的關係便是從這樣開始的。

02.

　　這片土地都是德意志的延伸。

　　視線所及之處皆是他們的從屬，在他的刀刃所及的範圍，便是他的領地。

　　而他的手臂所能碰觸的盡頭──便是依央。

　　他將濡沫注入那個女人的體內，猶如德意志將自身的意志支配整塊法蘭西領土，這個女人究竟有沒有思考這層利害關係？答案是肯定的。否則她為何會那樣對他彎起眼眉、朝他展露笑顏、並且為他張開廉價的大腿呢？

　　他並不愚蠢，而這個女人也不愚昧，他從中察覺到了什麼──依央是了然於胸的。

　　同田貫正國一次也沒有說破，依央素來也只用眼瞼閉闔之餘顯露的嬌媚回應。

　　他將關係埋葬於世人的眼皮下。

　　儘管在那個時候，德意志的男人要把法蘭西的女人怎麼樣都可以，無論如何於軍人們的視點來看，擁有那些女人是極其自然的事，毫無暴露之後存在的輿論風險，會試圖隱瞞的反而是女人那方。

　　對著支配自己國家的帝國軍人們投懷送抱──被謂之為恥。

　　儘管不是全部世俗觀點皆是如此，至少在那個城鎮內仍是時常有此耳語。

　　不過對那個女人而言，好似什麼都不是問題、什麼傷風敗俗禮儀廉恥皆與她無關，同田貫正國也並不以此為恥，但若要說他是否對此存在疑惑──確實偶爾他會如此思考。

　　但思慮歸思慮。

　　那和他們正在幹的事無關。

　　一日在酒吧內他與依央同時間出現在一致的場所，看見依央和其他法蘭西女郎一同走進來，他連眉毛都沒抬起，似乎完全將這女人的存在排除在意識之外，有一句沒一句地與其他軍官們對談。

　　同田貫正國的聲音不宏亮，然而咬字清晰、氣發於丹田、沉雄厚重，他低沉地開口，周遭的人便都能清楚地聽見他所說的話語。

　　依央配合性地不和他的視線有所交集，一次也沒望向他，她向酒吧點了杯酒，同田貫正國用餘光瞥向她的背影，看似端莊的樸素洋裝內部，他彷彿可以在意識內側描繪出在布料底下的女體輪廓。他表面上仍是不動聲色地吞下一口酒，唾液和酒精混合產生了微妙的刺麻感，他耐著性子忍耐著。

　　接著又過了一段時間，彷彿什麼也不會發生似的安寧與騷動均勻混合著氛圍，延伸到酒吧的每一處、任何一處。

　　同田貫正國再次牽動些微的意識到那個在吧台一隅的女人身上時，他看見同一個軍旅的同僚在依央的身側與她攀談。依央彎起眼眉與那個軍人談笑著，神色與平日和他獨處時相似，好似她跟任何人都可以如此相處著。

　　他沒有喝醉。

　　要到讓他醉茫的程度，這點酒精還遠遠不夠。

　　同田貫正國清楚自己在幹什麼，他鏗的一聲放下酒杯，無視周遭軍官的嘈雜詢問，直接走向那個女人的身邊，他在那個軍人更進一步前，他沉默地插入兩人的空隙之間，低聲向吧台再點了兩杯馬丁尼。

　　依央和那個軍人的對談暫時中斷，他感覺得到側邊女人朝他投來的視線，同田貫正國視若無睹。

　　依央什麼都沒說。

　　等到酒送至他面前時，他面不改色地將其中一杯推到她面前，從頭到尾都沒有與她交談過任何一句，他右側的軍人見狀，什麼也沒說便抽身離去。

　　同田貫正國的意思表現得很明白了。

　　他自始至終都沒有正視依央一眼，因此無從確認她此刻的神情。

　　他錯過了──她臉上的表情。

　　他那天沒有看見，以後亦再也沒機會看見了。

03.

　　後來不曉得是什麼地方發生了差錯，他與她訣別的時刻比戰爭結束前還要更早來臨。

　　她殺了人。

　　藏匿罪犯。

　　欲逃出邊境。

　　他不覺得那個女人會真的有需要她費心去保護的對象、他不覺得那個女人會有這種感情，後來細心思考，他才發現他對那個奇異的法蘭西女郎其實一無所知，除了從她親口中得知她是寡婦以外，他什麼都不知道。其實也沒有興趣知道。

　　在邊境的交界處，他看見那個女人在荒原的交際，與他對視。

　　就像他以往總是在他家門口前一段距離便停駐腳步那樣，一段說長不常說短不短的歸途，那條隔閡他們的小徑。

　　他想她不是在求助。

　　依央從未向他求助。

　　她只是凝望著。

　　同田貫正國，其實也沒有想過要救她。

　　將依央與其他事物放在天秤上比較，那個女人的價值輕如鴻毛，是廉價且不值一哂的渺小存在。

　　他看著依央被守衛邊境的軍人捉住，然後一陣糾纏，趕到附近的同田貫正國都只是默默看著，直到依央的同伴陰錯陽差之下奪走那軍人的槍，將那兩個衛兵殺掉時，他還是站著不動。

　　依央和同伴跌在地上，同田貫正國看著他們，一步步邁開步伐走過去。

　　那個同伴腳中了彈，血流如注，遲遲無法站起身，依央攙扶著那人試圖將他送上馬車在沙土上掙扎良久，同田貫正國走至一公尺範圍內時，依央拿起手槍對準他。

　　同田貫正國任她指著，一句話也沒說，眼神毫無感情，直勾勾地繼續走近。

　　直到依央的槍口抵住他的心窩時，他的臉色依舊未變分毫，好似依央手中拿著的不是方才奪取他人性命的殺傷性武器，同田貫正國彎下身，將那個同伴一把抱起，放到了馬車上。依央這才放下槍枝。

　　他僅轉動眼球，與和他保持一步之遙的女人眼神對視。

　　那僅僅只是，一個微不足道的凝望。

　　依央向前走了一步，輕易地破壞了那一步之遙。

　　她用自下往上的視線窺視著那個前陣子還與她在窗台邊、床鋪上、餐桌上交歡的男人，毫無侵略性、窺探性質的視線，畢竟那些都是毫無意義的雜質，無謂地蠶食著。排除一切萃取而出。

　　同田貫正國看著這個女人的眼球表面，無法再更深層下去了，他大概是永遠也，無法理解這個女人。

　　這個女人，也一生都不能理解他。

　　「滾。」他只說了這麼一字。

　　沒有擁抱。

　　沒有親吻。

　　沒有道別。

　　沒有承諾。

　　沒有傾訴。

　　什麼也沒有。

　　他看著依央回到她同伴身邊，架著馬車離去，塵土飛揚，沙塵蔓延至他乾澀的領地，與之區隔。

　　那是他最後一次看見那個女人。

　　在此之後他漫長也短暫的一生中，再也沒有見過那個法蘭西女人的面影。

-Fin-

　　送給一ㄆ的她家狸女審。

　　電影《亂世有情天》paro。

　　大部分情節參照至電影劇情，電影真的超萌的…跟一ㄆ討論一下突然文章就蹦出來了。

　　另外…兩人明明都是日本名字卻套用在二戰德國與法國的paro上雖然很突兀，還請大家無視←